距第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕還有八天

在烏鎮(zhèn)，隨時(shí)隨地遇見美好發(fā)生。古鎮(zhèn)嘉年華作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一道獨(dú)特的人文風(fēng)景線，十天里，上百組表演團(tuán)體，兩千余場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華表演，豐滿了烏鎮(zhèn)西柵的三十多處戶外表演空間，在石橋、碼頭、巷陌、廣場(chǎng)、坊市、搖櫓船，甚至水面、天空之間，搭建起觀眾與藝術(shù)的橋梁。

舞劇，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺(tái)藝術(shù)。中國(guó)舞劇美學(xué)風(fēng)格的自覺于20世紀(jì)90年代開啟，隨著中國(guó)舞蹈藝術(shù)自身的發(fā)展，不同的舞劇編導(dǎo)都從自身出發(fā)，探討著中國(guó)舞劇在舞劇敘事、舞劇語(yǔ)言、舞臺(tái)呈現(xiàn)、舞劇表演等層面的本體方式和中國(guó)特點(diǎn)，大量的中國(guó)原創(chuàng)舞劇相繼產(chǎn)生。

往屆古鎮(zhèn)嘉年華現(xiàn)場(chǎng)照片

人生就是一場(chǎng)享受過程的修行，上升之路漫漫亦燦燦，在人生的棋局中，見世界，見眾生，見自己。

以安徽地方非遺文化涇縣宣紙為題，取材于徽宣文化中宣紙制作的過程，以白色宣紙為元素，借助于流動(dòng)的肢體語(yǔ)言，再現(xiàn)宣紙制作過程，充分展現(xiàn)“均勻潤(rùn)墨分濃淡，紙壽千年熠熠馨”的魅力。

作品以備考為題材，松弛為立意，通過真實(shí)自然的肢體傳遞輕松的人生態(tài)度，把注意力放在過程而非結(jié)果，去成為自己。

瘋癲或正常，只是世俗評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)不同罷了，如同等待戈多，錯(cuò)也許不是戈多，也不在等待。也許我們都有病，也許我們都是正常人。

作品的靈感來自于著名影視作品《楚門的世界》。舞蹈以“楚門”的視角來展開對(duì)社會(huì)的觀察，激情與漠然、理想與平淡、大世界與小溫存，人們追求自由和愛情的天性永不磨滅。

為人“標(biāo)準(zhǔn)”就像一個(gè)大框，我們?cè)诳蚶铩疤琛薄Ｈ绻幸粋€(gè)選擇的機(jī)會(huì)，你會(huì)不會(huì)依舊選擇被塑造，敢不敢不被塑造？

創(chuàng)作這支雙人舞的靈感來源于“花”一朵花的生長(zhǎng)是需要時(shí)間的沉淀才能在最后一刻將自己的美無限的綻放出來。

歡迎來到我的小島，這里只有我一個(gè)人，做會(huì)兒朋友好嗎？

一手連廂，一手板兒，咋編？作品以土家族“滾龍連廂”為舞蹈語(yǔ)言，講述舞蹈作品創(chuàng)作中三位女孩的心路歷程，從作品的萌芽到定稿，有糾結(jié)，有苦惱，有心酸，有歡樂，表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)造中的嬉鬧與糾葛。該作品在舞蹈中融入了插科打諢的語(yǔ)言，在輕松愉快的氛圍中傳播傳統(tǒng)文化，從而進(jìn)行傳統(tǒng)舞蹈的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

記憶是另一種形式的相聚。

“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路?！?/p>

群舞《凝·芳》創(chuàng)作靈感來自于文物《春閨倦讀圖》。呈現(xiàn)出清代女子閨中獨(dú)處，低首回眸間，昔日身影浮現(xiàn)的流轉(zhuǎn)場(chǎng)景。

我的心是一頭狂悖的大象。

我手握韁繩，妄圖與它對(duì)話。

大象說得話聽起來夾雜不清，令人不安。

但我手里沒有韁繩，那也許也不是大象。

留心周圍

街頭巷尾各樣表演馬上開場(chǎng)

大膽參與

第四面墻在古鎮(zhèn)嘉年華打破

零距離接觸

將藝術(shù)與觀眾一起帶到狂歡的高潮

還有更多表演介紹將陸續(xù)推出

敬請(qǐng)期待！